Čerstvé album The Great Outdoors se od prvních ep, která bylo možné bez okolků umístit do škatulky IDM nebo poslechová elektronika, dosti výrazně liší. Překračuje žánrová omezení, nabízí širokou paletu z velké části I akustických zvuků a v podstatě vylučuje snadnou definici. Proč ses z prvotního omezeněho hudebního prostoru vydal cestou maximální otevřenosti nejrůznějším vlivům? Co tě k tomu vedlo?

Nebavia ma štandardy. A všeobecne sa mi zdá, že sa veľa aj dobrej hudby začína na seba podobať. Nechcem pridávať do už aj tak enormného množstva hudby ďalší klon. Každá hudba ktorá ma v poslednej dobe mimoriadne zaujala má v sebe porciu originality, aj keď v mnohých prípadoch iba šikovne čerpá z minulosti a prefíkaných kombinácií. Šéfkuchár je dôležitý, suroviny sa nemenia, paradajka chutí stále ako paradajka (viacmenej).

Inspirovaly tě při práci na desce nejaké určité tendence v současné hudbě či přímo konkrétní umělci? Cítíš spřízněnost s nejakou vlnou nebo směrem?

Počúvam pomerne široké spektrum hudby, povedzme od Isaca Hayesa, cez raných Human League, Primal Scream, až po abstraktný hiphop a minimalistickú elektroniku, napríklad Apparat. Snažím sa ale programovo nepodobať na nič čo počúvam. Keby som mal ale definovať štýl, ktorý mi poslucháčsky najviac sedí, vybral by som si nahrávky z Ninja Tune resp. ich sublabelu N-Tone.

Jaká hudba tě v poslední době nejvíce zaujala?

Clouddead - Ten, Xploding Plastix, Jimi Tenor - Beyond The Stars, Dj Krush - Jaku.

Máme desku chápat jako tvou sólovou práci anebo se na jejím vzniku výrazněji podíleli I jiní?

Povedzme že The Great Outdoors je prvým krokom od one man show (akou bolo Sleepfields EP) k väčšej otvorenosti k spolupráci s inými hudobníkmi. Najvýraznejšie sa na albume podpísal Rišo Imrich z Nylon Union, jeho zmysel pre harmóniu výrazne pomohol muzikálnosti niekoľkých trackov. Vokálne party boli zostrihané z nahrávok zamýšľaných pre iné účely, typický found art, ale s oboma vokalistkami - Tracy Miller aj Sylviou Menyhert - by som rád pracoval aj v budúcnosti. Na gramofóny hral Hlavolam, niektoré piano a rhodes party rozvinul Boro, basu nahral Turzo a krídlovku človek ktorého meno nepoznám na jednej session v internátnom rádiu.

Jak obvykle vzniká skladba projektu Abuse? Mohl bys ten proces popsat?

Každá skladba vzniká inak, niekedy začnem vrstviť hmotu abstraktného materiálu a v nej nájdem súzvuk ktorý potom vytiahnem na povrch, alebo začnem s fungujúcim groovom ako základom a v poslednej dobe sa snažím o klasický songwriting s pomocou rhodes piana a dvojstrunnej gitary. Všetky postupy ale majú jedno spoločné - výsledok sa vždy radikálne líši od pôvodnej predstavy.

Skladby na desce jsou dosti různorodé - dokážeš vystihnout, co mají společného, co je spojuje?

Snažil som sa o určitú kompaktnosť ale zároveň pestrosť, myslím že skladby spája ponuro/optimistický opar a urbánna atmosféra. Snáď je albumu vlastná aj určitá obrazotvornosť.

Jak v současné době vypadá koncert Abuse?

Abuse live band tvoria (okrem mňa ako strojvodcu) scratchujúci Hlavolam za gramofónmi a rytmika z kapely Nylon Union - Martin Turzík na basu a Mates Homola na bicie.

Do jaké míry a v čem se bude lišit živé provedení skladeb od verzí známých z desky? Dočkají se návštěvníci koncertu v Paláci Akropolis I dalších nových skladeb, které se třeba na desku nevešly?

Predstavíme všetky zásadné tracky z The Great Outdoors a niekoľko overených starších kúskov. S príchodom nového bubeníka sa snažíme posunúť rytmiku ešte viac v prospech živého hrania a vyrobiť energeticky výdatnejšiu zmes. V Akropolis nás bude vizuálne sprevádzať vj Clad z pražských Phase.

Kde se vlastně vzal název Abuse a co tedy zneužíváš?

Nič nie je také dokonalé aby sa to nedalo zneužiť. Vystihuje to aj môj spôsob zaobchádzania do samplami. Prvotný impulz je ale úplne prozaický - odkaz na starú počítačovú hru.

Hynek Dedecius - autor je redaktorem časopisu HIS Voice
25.1.2005